重慶三和音響
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      不管哪一種重慶廣播音響系統,基本可分四個部分:節目設備、信號的放大處理設備、傳輸線路和揚聲器系統。      節目源設備:節目源通常為無線電廣播,激光唱機和錄音卡座等設備提供,此外還有傳聲器、電子樂器等。信號放大器和處理設備:包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各種控制器及音響加工設備等。這部分設備的首要任務是信號放大,其次是信號的選擇。調音臺和前置放大器作用和地位相似(當然調音臺的功能和性能指標更高),它們的基本功能是完成信號的選擇和前置放大,此外還擔負音量和音響效果進行各種調整和控制。有時為了更好地進行頻率均衡和音色美化,還另外單獨投入圖示均衡器。這部分是整個廣播音響系統的“控制中心”。功率放大器則將前置放大器或調音臺送來的信號進行功率放大,再通過傳輸線去推動揚聲器放聲。      傳輸線路:傳輸線路雖然簡單,但隨著系統和傳輸方式的不同而有不同的要求。對禮堂、劇場等,由于功率放大器與揚聲器的距離不遠,一般采用低阻大電流的直接饋送方式,傳輸線要求用專用喇叭線,而對公共廣播系統,由于服務區域廣,距離長,為了減少傳輸線路引起的損耗,往往采用高壓傳輸方式,由于傳輸電流小,故對傳輸線要求不高。      揚聲器系統:揚聲器系統要求整個系統的匹配,同時其位置的選擇也要切合實際。禮堂、劇場、歌舞廳音色,而揚聲器一般用大功率音響;而公共廣播系統,由于它對音色要不高,一般用3W-6W在天花喇叭即好。
2020-06-02
1、調音臺錄音輸入:      大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的,所以要仔細操作,不要產生誤操作,突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。2、調音臺信號輸入部分需要注意的問題:      在前面專業調音臺使用操作六大技巧中已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入,但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準,電子琴、電吉他等屬于高阻信號,要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以,但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長,線阻大,再加上燈光等系統干擾,讓這條信號線的本底噪聲已經很大了,即使不輸入任何音源信號,在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音,就好像上面形容的:這條線就是一條河,現在這條河里的泥沙已經太多了,也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的,而且線路那邊的樂器音量已經開到更大而無法再增加了,也就是河里只能給你放那么深的水了,那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加,水質不可以改變,音質當然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號,河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大,這樣水深了,水質好了,音質也好了。說起來好像不太真實,大家可以試下。筆者現在做的好多工程,樂隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入,雖然表面看起來不規范,但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活,需要實事求是,在實踐中尋找更佳工作方法3、調音臺其它一些功能按鈕:      除了重要的調節旋鈕外,調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關,比如:正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等,一些經常用的筆者們要熟練,不經常用的在了解其基本功能的基礎下,就不要經常去調節它們,免得產生誤操作。4、調音臺編組分配問題:      編組方面需要注意的問題比較簡單,因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量,所以在編組當中需要筆者們細心點,比如:筆者們用5-6編組來控制低音的音量,那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去,但如果是話筒通道就要慎重,否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了,那就不用再通過調音臺的總音量輸出了,也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。5、調音臺耳機和現場效果:      好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音,當然耳機是很重要的,但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大,所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際,一廂情愿的把耳機作為衡量標準,要知道在錄音時,耳機可以作為標準;而在現場演出時耳機只是一種工具,而標準是筆者們的耳朵,要去現場聽才可以。6、調音臺幻象電源:      大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源,它可以用來推動多種電容話筒,但由于它是從話筒線上傳輸的電流,因此要經常檢查話筒線,保證線路暢通,否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是:如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時,就不要再打開幻象電源了,否則兩者之間互相干擾,會發出下雨一般的“沙沙”聲。7、調音臺AUX部分需要注意的問題:      筆者知道AUX有推子前/后轉換,標準上要求給舞臺等監聽信號要用推子前發送,但在演出當中一般還是用推子后發送好些。以AUX信號用作舞臺監聽為例:筆者們用AB兩臺CD機輪流播放音樂,當A臺音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了,然后再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片,還在播放中,這時候如果是采用推子后發送的AUX信號,舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去,但如果是采用推子前發送的AUX信號,舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發送出去,那樣舞臺音箱里就會同時有A、B兩臺CD機的聲音,歌手就沒辦法聽了,雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。8、調音臺輸出電平:      大家一般都知道錄音的標準電平是0dB,但實際在演出中一般都會超出很多,甚至達到+10個dB,所以不要一看亮紅燈就大驚失色,其實在現實使用當中,信號電平稍微超標是合理的,那時候出來的聲音效果也更好。還有一個需要注意的就是:當峰值電平指示燈達到+4dB時,后面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
2020-06-02
1、調音臺通道AUX的調整;      調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多,接下來就是AUX旋紐了,術語叫做:輔助發送控制。由于是屬于輔助性質,所以好多音響師對它不夠重視,也沒有完全理解它的功能,記得97年在北京廣電部學習時,關于這個AUX老師講了兩天,但好多同學還是一頭霧水,最后筆者實在忍不住了,用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑,等明白之后好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單!當然不能說筆者那時候的水平高過老師,只是筆者用了一個形象的比喻:筆者說其實調音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管,水流進來后又基本上分成了A、B兩個總水管:一條A路總水管就是:調音臺這個通道的音量推子,通過編組等發送出去了,提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是:AUX組了,不同的是一個調音臺里的AUX部分可以分成多路,假如一個調音臺有4路AUX,那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去,它和下面推子的原理一樣,只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控制,而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已,就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管,而且它們下面又分了好多小水管,但流出來的水質還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異,其實它們的功能是大同小異的??吹竭@里大部分音響初學者也許應該都可以理解了,最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法:一般AUX是最多用來外接人聲效果器的,筆者們把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里,經過處理后再流回到調臺。這個是基礎知識,大多數音響師都應該會了;大型調音臺的AUX一般會有推子前/后轉換,當設定在推子前時,這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了;相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量,這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX,而不需要大低音音量的聲源,如話筒等,它們所在的相應AUX就可以少開些音量,否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三,筆者這里也不多說了。2、調音臺的信號輸入:      調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管,也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如:高阻輸入的電平高,就好像水壓很大,水流較急,直接輸入到調音臺這個水池里就合適了,不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低,就好像水壓很低,水流很慢,直接輸入到調音臺這個水池里就不合適,筆者們就需要在大水池里加上一臺抽水機,把低阻的低水壓給它加大,讓水流速度加快,所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器,把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。3、調音臺通道增益的調整:      要輸入到調音臺里的音源,筆者們首先要分清它是低阻還是高阻,然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質,筆者們就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的,但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已,這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的,一般增益調到更大不失真時就是更大的有效動態范圍了,也是更好的效果狀態了。這樣說比較難理解,還是用水形容吧:調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲,這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙,是不可消除的。大家知道,當河水不深的時候,流動的水是泥沙俱底下的,這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足,音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了,本底噪聲就會突現出來,這時的音質肯定不好了;相反當河水比較深的時候,流動的水是比較清的,水質肯定很好,也就是說增益調整的動態范圍較大,比較合理,這樣音質肯定很好了;當然如果水勢浩大,連河壩都沖垮了,河底都給掀翻了,這就是相當于電平信號大到失真了,這時候也談不上什么音質了,還會對設備造成損害,所以也不是增益越大越好,要有個度,合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用,就算是音響初學者也應該能理解了吧。4、調音臺主輸出部分的調整:      調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制,把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等,總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了,但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子,這一部分的調整雖然簡單但是非常重要,主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號,不能有嚴重的失真。5、調音臺通道均衡組的調整:      當增益調好后,一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了,調整的順序應該是先從低音部分調起,再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音,才能保證聲音良好的多次泛音?;镜恼{整大家沒問題的,這里筆者只說幾點技巧方面的東西。      現在專業調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整,好多音響師不會靈活的使用,要全部說詳細很難,有些東西要靠個人的悟性,筆者也只能簡單的說說:比如說在放的士高音樂時,感覺低音力度不夠,筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右,然后用調節旋鈕進行適度的提升,這樣低音力度就出來了;再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時,筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右,然后用調節旋鈕進行適度的衰減,這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了,還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋,比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰,往往這個頻率容易產生聲反饋,筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右,然后用調節旋鈕進行適度的衰減,這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的,但不管是什么頻率的聲反饋,都可以用這種方法簡單控制下,當然這個需要根據經驗來靈活控制。而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的,在以后周邊系統的文章里將有詳細介紹??傊慌_調音臺,需要音響師經常動手調節的就是調音臺的均衡組了。經??吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱?,懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕,其實在使用當中,可以說是每時每刻筆者們都需要對調音臺進行調整的,以一首歌曲為例:當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時,筆者們需要把話筒的低音關小,把混響調到適中或者關掉,這樣就可以保證了語言的清晰度;當音樂響起歌手開始演唱時,筆者們就需要把話筒低音加大,否則聲音就會顯得單薄,同時把混響音量加大到合適;另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音,筆者們可以把音樂高音稍微衰減;但當歌曲間奏時,聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了,所以此時筆者們就需要增加音樂的高音,同時把音樂聲音開大點,這樣就會很好、很自然的突出了音樂,否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音量關小,這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時,筆者們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時,筆者們還需要把話筒音量開大些,然后把音樂音量瞬間從小開到較大,制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾,當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作,所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺得真正要把調音臺的每個功能通過書面表達出來,可能要寫一本厚厚的書,而且效果還不一定明顯,在這里筆者們的篇幅有限,筆者只是拋磚引玉,說一下筆者多年來使用調音臺的心得而已,具體方面還要靠個人的努力和學習.6、調音臺的聲像平衡調整:      調音臺的聲像一般音響師都理解了,但好多都是死板的理解,比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺,大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底,認為這樣就是“立體聲”,其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄,中間發虛、無力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了,很難受,而且聲音的寬度也不夠;更好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置,右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置,這樣的音樂既不會發飄動態范圍又寬,力度和穿透力又好。大家可以仔細試下,原理筆者就不分析了,筆者只注重實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了,都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物,細想起來是很復雜的。
2020-06-02
功放和音箱都是屬于專業音響設備,專業音響設備也可以叫做專業音響系統,它除了包含以上兩種設備之外,還包括話筒,周邊設備等等。在這里我們就先講講音箱和功放的工作原理調節方法。1、專業音響設備中功放與音箱之間的線路銜接:功放的信號線要盡量用均衡線,假如系統中有多臺功放時,更好運用信號放大分配器分出數量足夠多、沒有衰減的信號線供應每一臺功放單獨運用,這樣能夠減少系統噪音、減少隱患、進步信噪比。專業音響。同時還需求留意的就是音箱線的質量和銜接,盡量用比擬粗、短的音箱線,銜接時一定留意分清正負極和防止短路,特別是專業四芯或四芯以上音箱插頭,里面的幾個接線柱很小,接線時一定要留意。2、功率匹配:普通來說功放的功率要大于音箱的功率,正常狀況下功放的功率要比音箱的功率大30%以上,假如用小功率功放來推大功率音箱時,功放容易過載,會產生對音箱有害的電流,專業音響。此時喇叭單元很容易損壞。3、音響設備中的調節是很復雜的,就功放來說后面就會有很多轉換開關,如:單聲道工作形式、平面聲工作形式、橋接工作形式;還有的有電平大小調整開關、信號頻率切換開關等,我們在運用時一定要留意看清這些轉換開關,把功放調整到正確的或本人想要的工作狀態,否則真有可能形成不可預期的毛病。4、阻抗匹配:從專業音響設備的角度來講目前專業聲響系統中運用的功放普通都是定阻的,普通功放在4Ω--8Ω工作時最多,有些聲響師喜歡一臺功放推2只以上音箱,這時就要留意音箱的阻抗了,多只音箱并聯時阻抗就會降低,要是低于2Ω時那此時功放就很容易損壞,這種近似短路的工作形式更好不要用。 專業音響設備。以上就是對專業音響設備中功放和音響設備工作原理和調節方法的介紹,希望對大家有所幫助。為了避免在工作中出現不必要的問題,在平時還是應該多掌握一些基礎知識。
2020-06-02
目前國內歌舞廳所使用的專業音響,多數為進口設備,應該說可*性較高。主要問題是操作者專業素質不齊,真正配備合格調音師的單位很少。所以,經常出現因操作不當造成音響效果不佳,甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說,可做為制訂操作規程的參考。另外,在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象,是常見的令使用者頭疼的問題,因為經常出現嘯叫會令賓客掃興,音響效果無從談起,嚴重者會造成設備損壞。所以,自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題,下面分別敘述:一、音響設備開、關機順序應按由前到后順序開機,即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反,應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊,防止燒毀功放和揚聲器。   二、演唱前的準備——調試1.功放的音量控制電位器一律調到更大位置;調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于0dB;調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置;調音臺總音量推子先置于最小位置(下端);調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。2.試驗伴奏通道,也就是說,用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土,境到—6dB附近,此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量;但要注意音量要適度悅耳,響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子,可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償,直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混濁,要求歌聲清楚,如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。分路推子置于0dB,總音量推子置于0dB,調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右,此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時,總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下,小于額定輸出功率。3.試驗話筒通道。一般來說,至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能,然后加上混響和伴奏音樂唱歌,歌聲經過混響處理,應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次,富有現場感。話筒音量的調節:分路推子置于0dB,話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕,以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好,總輸出功率的計量*AU表指示。4.對小樂隊進行試音調整,即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音,根據樂曲風格進行音響比例平衡。5.視頻圖像的調整,即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器,熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時,應按影碟機上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。   三、音頻處理設備的調整1.房間均衡器。房間均衡器有兩個作用,一是調節音質,彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡;另—個重要作用是壓低某一頻段,抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位置。2.壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備,其作用:一是壓縮或限制節目的動態范圍,防止過載或失真,對功放和揚聲器具有保護作用;另一重要作用是提高節目響度(這可以*聽覺明顯得感受到)。壓限器的調整數據如下:(1)噪聲門GATE:指示燈亮時噪聲門關閉,聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉,噪聲門一般置于0PEN到—20dB之間。(2)壓縮門限電平THRESHOLD:決定開始壓縮的電平,一般置于-10到0dB,開始壓縮時增益減小,GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATT0:置于2:1;動作時間ATTACK:置于10ms;釋放時間RELEASE:置于O.3s。3.混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽,記錄可以使用的程序,在調音時可隨時用機中 鍵盤調出使用。四、調音要點(以操作調音臺為主)1.歌廳調音員工作在控制室內,調音時應使用監聽監聽音箱和監聽耳機,分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關系,音質調整很大程度上依*個人的聽覺。2.使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要*聽覺,應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。3.用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響,以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。4.音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當提升中頻,以增強聲音的明亮度。5.調音以歌聲為主。當歌聲出現之前,把伴奏漸漸壓低下來,以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB,高頻7kHz以上的應衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。6.提升低音時切不可猛旋補償鈕,以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。7.如果發生聲聲反饋嘯叫聲,應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲,找出原因后再逐步推 上。8.主通道發生故障不能放送時,可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道,使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒,應有備份,當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份,當影碟機發生故障時可用備份替代。   五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制1.話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象,由于存在聲反饋,一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是:(1)話筒距音箱太近,話筒正向指向音箱;(2)調音臺上混響調節過大;(3)話筒音量調節過大;(4)沒有接通壓限器;(5)廳內聲學設計缺陷。2.針對以上原因可采取以下措施:(1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍,在此范圍內不應發生嘯叫聲。也就是說,演唱者不應太*近主音箱,主音箱應對稱于舞臺兩側;演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。(2)歌廳的舞臺應進行聲學處理,墻面和兩側應裝吸音材料。(3)接通壓限器,其壓縮比應設置為<=2:1,動作時間為10ms,釋放時間為0.3s. (4)調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。(5)以上措施不能奏效時,可通過調節均衡器,對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下: 將均衡器各頻點位置先做好記錄;然后,示范演。加大音量(用調音臺總推子調節),到系統剛好產生自激的位置,將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調,能夠有效消除自激嘯叫的頻點,根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz),此頻率附近可下拉3—5dB,其余頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋,但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量,這是系統穩定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效,可考慮加裝聲反饋抑制器,例如,移頻器可有效地克服聲反饋,使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕。
2020-06-02
專業音響中的功放的主要性能指標一般情況下有輸出功率,頻率響應,失真度,信噪比,輸出阻抗,阻尼系數等。峰值功率:在專業音響設備領域主要是指在不失真條件下,可以將功放音量調至更大,所以功放就可以輸出的更大音樂功率。額定輸出功率:當諧波失真度為10%時的均勻輸出功率。也稱做更大有用功率。通常來說,峰值功率大于音樂功率,音樂功率大于額定功率,普通的講峰值功率是額定功率的5--8倍。輸出功率:在專業音響設備中的單位為W,輸出功率的丈量辦法不是一樣的,這是因為由于各廠家的丈量辦法不一樣,所以在目前的市場上呈現了一些項目不同的叫法。例如額定輸出功率,更大輸出功率,音樂輸出功率,峰值音樂輸出功率。失真度:在專業音響設備中的理想狀態就是功放把輸入的訊號放大后,毫無改動的忠實復原出來。但是由于各種緣由經功放放大后的信號與輸入信號相比擬,常常產生了不同水平的畸變,這個畸變就是失真。用百分比表示,其數值越小越好。HI-FI功放的總失真在0。03%--0。05%之間。功放的失真有諧波失真,互調失真,穿插失真,削波失真,瞬態失真,瞬態互調失真等。信噪比:是專業音響設備中功放輸出的各種噪聲電平與信號電平之比,用db表示,這個數值越大越好。普通家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。專業音響設備。輸出阻抗:對揚聲器所呈現的等效內阻,稱做輸出阻抗。音樂功率:在專業音響設備中主要是指輸出失真度不超越規則值的條件下,功放可以對音樂信號的霎時輸出的更大功率。頻率響應:表示功放的頻率范圍,和頻率范圍內的不平均度。頻響曲線的平直與否普通用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響普通為20HZ--20KHZ正負1db.這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響曾經做到0--100KHZ。在專業音響設備中一臺功放的性能指標的好會決定了音響有沒有好的音色,這點是專業音響行業的朋友都必須要認識到的。
2020-06-02
專業音響工程不僅有KTV專業音響工程,還有會議室專業音響工程,那么在安裝會議音響系統時候需要注意哪些問題呢?一般情況下在專業音響工程中會議室音響系統總的電源配置是特別重要的。所以在這方面就需要加強注意。一:會議室專業音響系統中要做好總電源的分配做到上面兩點之后還需要注意的對電源的分配,在分配的原則上一般強調的是調音臺及各種音源設備要有一路獨立電源;各種周邊設備要有一路獨立電源;功放及其它設備還要有至少2路獨立電源。每一路獨立電源用相應的空氣開關控制,這樣我們在開關設備時就非常方便了。二:在專業音響工程中安裝時需要注意三相動力電在專業音響工程中由于使用的專業音響設備,通常都會申請安裝一個三相動力電,對于比較重要的場所,還需要“UPS”之類的備用電源,從這個問題中我們就可以看到這一系統總電源方面的重要性來。三:會議室專業音響系統總電源中需要注意的問題在專業音響工程中為了避免出現意外情況音響以及燈光的電源都是需要分開的,但是為什么有些場所音響系統中會出現干擾現象呢?出現這種情況大多數都是因為沒有把音響、燈光電源分開。其次,電源不分開在工作中還會存在安全隱患,對于這個問題值得大家關注的。在會議室專業音響工程中的音響系統的知識就主要講述以上三點內容,雖然內容簡單,但是存在的安全隱患是不可小時的,所以大家不要輕視。
2020-06-02
      我們習以為常的會認為價格最貴的就是更好的,今天我們就拿音響來說,難道價格最貴的就是最專業更好的音響嗎?答案是:是,但不完全是。音響之所以肯定是有它貴的優勢,但是除了價格,我們判斷音響好壞和專業與否還要從其他的方面來分析。今天就由重慶專業音響為大家介紹關于音響專業判斷應該從哪些方面進行,希望對大家有幫助。首先我們要知道的是購買音響的時候,我們首先感受的肯定是音響的音質,而音質的評價標準有兩種,第一種是客觀標準,即儀器檢測標準;其中儀器檢測標準(即客觀標準)是明確的,因此首先客觀上要檢測出好的性能,才是好音箱和基礎。第二種是主觀評價標準。主觀標準是因人而異的,當然主觀評價應以 “解析力好(音樂清析度高)”、“生動感強(音箱表現音樂較活潑)”、“結像力好(聲音凝聚力、定位好)”、“有空氣感(彈性好)”、“透明度高(高音穿透力好)”、“能量密度”、“下潛較深(低音豐富)”、“共振”“自激”“諧波”“刺耳”“煩躁”“霧氣”“模糊”“發飄”“狹窄”“無力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主觀評價詞語。 其次,我們可以根據以下關于評價音箱的四種標準來判斷。(1)低音  因為人耳對低音的明感度比較差,所以失真一項可以不過多的計較,我們主要是看低音是否單薄無力,是否空洞干澀?像從紙盒或小木箱里發出的,以沉穩、凝重、雄渾為佳。在這點上,低音單元材質好、體積大、箱體重、板材厚、密封好的音箱會有更好的表現力。(2)中低音無失真對中音的考察以人聲為主,人聲是大約在150Hz-2500Hz的頻率范圍之內的,包括講話聲與歌唱聲,主要是對音箱最易具有的中頻的染色現象進行分辨,如人聲不穩、音調不連貫,人聲中帶有明顯的低重“鼻音”現象,聲音干澀、空洞、發悶,??這些都可以被看成音箱明顯的缺陷。即使是個最小的書架式音箱也仍會在低頻段有些輸出,如果聽到的低音吉它聲不怎么清晰,有些過響或有隆隆聲,甚至某一音階或某組音階過響,便說明音箱對60到150Hz這段頻率的響應不大好,如果渾厚的男聲聽起來帶點“腔音”或是有些做作,同樣說明在此頻段內的響應不佳(3)高音段無問題雖說好些音樂的樂曲并不會出現很多的高音(指10~20kHz這一段),但爵士樂和搖滾樂中有明顯的高音,因之,可用錄音質量良好的爵士樂CD唱片來進行測試聆聽。在這類CD唱片中,多半總會有些一再會出現的清晰的瞬間過渡段。試聽時,要認真地聽有無沉悶感或“發燒友”們常說的那種含混不清。在低高音部分主要使用彈撥樂、管弦樂與交響樂音源進行聽評,要求聲音自然柔美、節奏輕快,輪廓鮮明,要注意的是音聲音有無明顯干死的感覺和過分粘稠凝滯的現象,總之這一音域對聽者與聲源的要求較高,音箱能達到以上的要求我們就認為較好了,不再進行苛刻的要求了。在超高音域中我們采用清晰的爵士樂和一些如破碎聲、劈裂聲、鳴叫聲等特色音源,主要考察音箱高音的瞬態表現力。在反復的瞬態高音中看音箱是否發音清脆、干凈、是否刺耳,有無毛刺、劈裂聲、沙沙聲等明顯的失真現象。(4)語聲、歌聲的中音部分應開闊如果不同風格的歌唱家的歌聲聽起來多少都帶點鼻音,有點發悶或是干硬,就可以肯定音箱對中頻段的響應有些問題了。那么以上就是重慶廣播專業音響為大家介紹的關于判斷意向專業與否的一些小知識,其實對于不同的環境還是要選擇合適的音響,這樣才能發揮更好的效果,如果大家有其他問題,歡迎咨詢!
2020-06-02
專業音響設備的輸入、輸出端子有非平衡、變壓器平衡、差分平衡等幾種方式。平衡與非平衡、非平衡與非平衡端口之間都是可以直接饋送信號的;在要求較高的場合,平衡與非平衡端口之間,則須經過專門的轉換器才能互相連接。轉換器一般有 無源變壓器轉換器、半電壓轉換器以及有源差分放大器三種。在一些要求不高的場合,信號的非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的,其接線方法是:平衡端的熱端接非平衡端的信號端,平衡端的冷端接非平衡端的地端,而平衡端的地端接信號饋線的屏蔽層。除了功放與音箱間的功率傳輸外,為了提高系統的抗干擾能力,保障信燥比,專業音響系統中的信號連接都應盡可能才用平衡方式進行傳輸。專業音響設備一般也都是提供平衡輸入、輸出功能。平衡方式信號傳輸才用三線制。用二芯屏蔽線連接,屏蔽網層作為接地線,其余兩根芯線分別連接信號熱端(參考正端)和冷端(參考負端)。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同,方向相反的,因此傳輸線_上感應到的外界電磁干擾將在輸入端被相減抵消。專業音響系統中有時也才用一-些家用音源設備,它們的輸出是不平衡的。次外,電聲樂器中的電吉他、電貝司、電鍵盤、合成器等也采用不平衡輸出方式,因此音響系統的連接不可避免地會采用一些不平衡方式連接。在此應特別注意兩點:其一,采用不平衡方式時,尤其傳送電平較低時,應盡可能縮短連接電纜的長度。必要時可在不平衡輸出設備附近就地設置放大器,提升電平并轉換成電平平衡輸出后在進行長距離傳輸,也可用變壓器將信號轉換成平衡方式后在進行長線傳輸。由于系統中采用不平衡信號傳輸的設備存在,就是提出了平衡/不平衡、不平衡/平衡的轉換問題,有時這種轉換并不困難,但有時必須借助變壓器才能較好的解決問題。
2020-06-02
  音響工程應該保證場內各處具有基本一致的聲壓級。為保證此項指標要求,應對場內各點聲壓級進行測量,了解聲場分布情況。若聲壓級相差很大,可適當調整音箱的擺放位置,若還不能解決問題,則要考慮增設音箱或改設建聲環境。聲場調整好了后,便可著手安裝音箱系統了。一、常規音箱的安裝常規音箱系統的安裝有明裝、暗裝和吊裝三種形式。明裝指音箱系統直接裝在觀眾廳內可視之處;暗裝指音箱系統裝在平頂內或臺框、墻壁內,吊裝指采用吊鉤、掛鉤或吊藍將音箱系統吊掛在頂棚上、墻壁上,吊裝時可以有暗吊和明吊兩種形式。1、明裝明裝音箱裸露在觀眾廳頂棚或墻壁外,采用吊、掛或嵌入形式,特點如下。①聲音不受阻擋,可直接射向觀眾席,聲能損失很小。②安裝、調整放向,可在現場很直觀地調節好音箱聲輻射方向,保證觀眾席的各個區域內部可獲得較為均勻的直達聲。③應充分注意安全。④注意不要讓音箱影響廳堂內的整體造型。2、暗裝暗裝音箱指將音箱隱蔽暗裝方式。其安裝特點如下。①預留的安裝洞口必須足夠大,以便調節音箱系統方向,洞口的寬度會影響水平方向的調節,高度和深度會影響垂直方向的調節。②裝在頂棚內的音箱系統有兩種處理方式。一種是音箱與頂棚平行放置。音箱直接平放在.頂棚上,此時聲音由頂棚直射相應的觀眾席,這種方式通常              適用于體育館的場地供聲系統、地音音箱系統以及分散布置的背景音箱系統。另一種是音箱裝在頂棚的反聲罩內,以免聲能在平頂內的散射。安裝反射罩的平頂留空處要有足夠大的面積,反聲罩本身的出口處也必須按照音箱的聲輻射角度留有足夠大的空間,使音箱的聲覆蓋率范圍不受影響。反聲罩應用硬木制作,并且牢牢固定在頂棚上,避免由揚聲器的工作而產生共振現象,破壞重放聲的音質。③暗裝時所用的面罩必須透聲,通??捎媚猃堁b飾音箱布或滌綸裝飾音箱布。不宜采用透聲性能差的厚密織物。金屬網罩容易產生刺耳的金屬共振聲,影響音質,也應當少用或慎重使用。④有時暗裝音箱前還采用了裝飾格片。裝飾格片的寬度應小于所裝音箱紙盆直徑的1/10,格片的開口率大于75%,裝飾格片更好做成鍥形,有利于聲波的傳播與擴散。⑤暗裝形式有利于整個廳堂的裝飾效果,但是如果處理不好會使部分直達聲能損失,而且安裝比較麻煩,調整與維修亦十分不方便。3、吊裝廳堂內音箱的吊裝需要考慮兩個問題:一.是吊裝位置與傾斜角度直接影響道整個廳堂的聲場分布,吊裝角度和音箱主聲束的聚束區域;二是吊裝的牢固度直接關系到廳堂內的安全性??刹捎玫跛{吊裝形式,這種聲吊藍在設計時應根據廳堂體形和輻射區預先預制好,將音箱系統按各個相應位置安裝固定牢固后再起吊至廳堂的上空。聲吊藍應配置電動起吊設備,利于安裝、調整維修。二、背景音樂音箱暗裝1、背景音樂系統的音箱可安裝在使用場地的天棚內,由于天棚高度各不相同,音箱的安裝高度亦有索差異。音箱間理想配置距離為3 6m。有些場合亦可安裝在墻壁上,安裝在墻壁上的音箱高度宜取3^ 5m,間隔47m。2、音箱的口徑一般選取f 165mm,有些場合也使用φ 130mm, 或f 200mm。音箱為全頻帶動圈式紙盆音箱,其重放頻率為100~ 10000Hz (至少需達到8000Hz)。音箱可置于吸項圓盤上,安置在頂棚內,也可以裝在助聲箱內,懸掛在墻壁上。3、吸頂音箱安裝步驟如下。①將天花板割開一個圓形安裝孔,將支架上的壓片是移,將支架整體裝入安裝孔內。②旋松壓片蝶形螺絲、將壓片下移,頂緊天花板,并旋緊蝶形螺絲,亦使支架固定。
2020-06-02
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